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只此青绿
建筑和绘画皆所属艺术范畴，在岁月的史书里密不可分。
建筑从绘画艺术里生长，突破画布的边界，结合了空间生成的逻辑，完成了从绘画语言与建筑语言的转译。从二维平面到三维空间，创造出一个交织的美学世界。
有了中国绘画的元素，我的建筑才能更具有灵性，让我觉得它是活的，有生命的。
——贝聿铭
01思·山水之间
中国传统绘画对中国建筑传承和发展影响深远，绘画与建筑有着密切、直接的联系。绘画和建筑同属视觉艺术范畴，都是创作者思维世界在现实中的展现，绘画技巧在建筑创作中的应用，为建筑带来了更多魅力。
▲《千里江山图》卷末蔡京跋文
提到王澍，难免会想到其设计特点：山水画，造园，乡土地域性。“文人建筑师”王澍深受中华优秀传统文化熏染，以中国传统文化为基，以文人思想为魂，运用绘画语言、自然材料、工匠技艺等手段，创造出山水诗意的独特风格，王澍从宋代的绘画中研究了古代中国城市原有的模样，作品尽显中国文人风雅之道。
▲普利兹克奖得主王澍
王澍的最新作品是国家版本馆杭州馆，什么是版本馆呢？版本馆是核心功能为保藏、展示、研究、交流，将古今中外载有中华文明印记的各类版本资源纳入收藏范围，是集图书馆、档案馆、博物馆、展览馆等多种功能于一体的综合性场馆。
▲版本馆部分展品
02掩·隐于山林
国家版本馆杭州分馆，又称“文润阁”，位于历史文化名城杭州，总建筑面积10.31万平方米，在一座原本废弃的矿坑中，经过巧妙处理，采石所余的山体与楼阁互为掩映，营造出曲径通幽的景象，呈现出宋代绘画中的“掩映之美”。
▲国家版本馆杭州分馆
建筑设计围绕“宋代园林神韵的当代藏书建筑”展开，整体建筑包括主书房、南书房、文润阁、山体库房、附属用房等共计13个单体，各单体建筑之间通过具备展览功能的宽大展廊相连接，构成互通便利的建筑群体。引自良渚港的流水，在其间或停蓄成池，或清流激湍。
▲游廊
03构·园林之图
想要看懂建筑就要先解读建筑师，王澍建筑思想的一种解读方式是“中国园林”。杭州国家版本馆这一座建筑在布局形式上是传统中国藏书楼“南园北馆”式布局。
在“南园北馆”的格局下，文润阁借鉴了北宋画家郭熙提出的“平远构图法”。郭熙《林泉高致》中云：山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远，自山前而窥山后，谓之深远，自近山而望远山，谓之平远。
场馆之中点缀着南阁、绕山廊、长桥、文润阁、北阁等建筑，山环水绕，曲径通幽，“宋韵”是它最大的特色。从南部的入口进入之后是大面积的水面，游廊则随着山势镶嵌在山地的边缘，因山势而建，沿着山壁曲折变换。
整体建筑在南北密度上做了很大的区分，南部是园林，与场地山势融为一体，北部的密度则较高，满足建筑藏书的需求。建筑的主馆则作为整座园林的核心，介于南北之间，这是一种在中国传统园林中非常常见的布局方式。
04解·设计之意
在设计上，文润阁的设计，如何点题表现“润”，是一个重要问题。承担点题任务、也是整个设计真正的突破点，是青瓷屏扇。在文润阁南北两侧，可以看到一扇扇高十余米的青瓷屏扇，由专门研发的机械控制每扇门的开关。
每一扇屏扇门可以呈现不同的角度，整体既可以排成一面平铺的屏风，又可以呈现为折扇式屏风。一扇扇青瓷屏扇，梅子青的淡淡青绿色，纤秀、温润，颜色在晴天在雨天，都美不胜收，为整个“文润阁”的“润”字做了完美注释。
在技术上，杭州馆实施“七大特殊工艺”，完美呈现既有现代建筑常用的混凝土和钢结构，又有传统建筑常用的木结构和夯土墙；既有青铜覆面的双曲面屋顶，又有混凝土预制屋面板；既有东方韵味的竹纹清水混凝土，又有西方建构传统的木纹清水混凝土，建构形式丰富多样的新时代宋韵建筑典范。
结语
“南园北馆、馆园一体”呈现江南的韵味；园景互融、多重院落，传承宋代文化的“掩映之美”，穿梭其间，山环水绕，曲径通幽。在仿佛宋人山水画的建筑意境中，呈现浩如烟海的中华典籍版本和中华文物。国家版本馆杭州分馆落于山水之间，步入其间，园景互融，移步易景，用251樘青瓷屏扇，辉映着历史长河熠熠生辉，远观青绿，近观温润，以建筑描绘一幅千里江山图。
参考资料：
[1] 白丹：王澍建筑作品中的传统水墨“画意”表达
[2] 盖东民：山水诗意 —王澍的建筑创作解读
[3] 杭州国家版本馆在余杭落成——综合新华社、浙江发布、杭州日报
[4] 浙江设计”筑就传世之作，杭州国家版本馆落成浙江省住房和城乡建设厅
编辑 王梓宇
责编 YenYen
本文经授权转载自公众号：匠山行记
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