在“治愈废墟”（Healing Ruins）展览中，展示了 Mehtap Baydu 的作品《我与其他事物之间的距离》（The Distance Between Me And Everything Else，2017），位于泽伊雷克·钦尼利浴场（Zeyrek Çinili Hamam）。
在一块石台的中央是一个气球放气后的模糊人形物体。这个灰色的、与人一样大小的形状，伸展开它的胳膊和腿，似乎在背景中沉入，就像是在轻松地融入周围环境。
这件涤纶复制艺术品（《我与其他事物之间的距离》，2017年，土耳其艺术家Mehtap Baydu创作）是“治愈废墟”（Healing Ruins）展览的一部分，该展览在伊斯坦布尔市中心的泽伊雷克社区内，位于联合国教科文组织保护的16世纪浴室（Çinili Hamam）举行。这座浴室由著名的奥斯曼建筑师 Mimar Sinan 设计，已经进行了13年的翻修，远远超过最初计划的时间，这是因为在竣工期间发现了大量的考古发现。
这是艺术家 Elif Uras 的作品《坐浴者》（Sitting bather）的装置展示，它是“治愈废墟”（Healing Ruins）展览的一部分，展览于2023年在泽伊雷克·钦尼利浴场（Zeyrek Çinili Hamam）举行。
这是 Francesco Albano 的作品《漩涡》（Whirlpool）的装置展示，该作品于2014年展出在泽伊雷克·钦尼利浴场（Zeyrek Çinili Hamam）的“治愈废墟”（Healing Ruins）展览中。
在明年正式重新开放为浴场之前，这座令人惊叹、精心修复的建筑物举办了一场当代艺术展览，展出了22位国际和土耳其艺术家的作品，他们考虑了变革和重生的可能性，以及挖掘历史的治愈潜力。这座建筑项目分为四个主要的区域（浴场的男女部分各有一个热水房和冷水房），该项目恢复了许多传统的奥斯曼建筑细节，如半圆顶天花板上星形的孔洞。展览将持续到11月5日。
钦尼利浴场的另一个显著特点是其蓝色的几何图案瓷砖，这些瓷砖也是Sinan在伊斯坦布尔的其他项目中的特点，比如壮观的苏莱曼尼耶清真寺。这些瓷砖是 Elif Uras 的作品《角色扮演》（Cosplay，2023）的基础，她在其中的五个瓷砖上绘制了一个迷人的叙事，灵感来自18世纪英国诗人和作家玛丽·沃特利·蒙塔古女爵（Lady Mary Wortley Montagu）参观土耳其浴场女性区域的经历。策展人 Anlam de Coster 还希望展览的作品能够强调浴场作为社交空间的历史角色，蒙塔古女爵的经历清楚地表明了这一点。特别是，de Coster 在展览的导览中解释说，浴场是奥斯曼帝国时期女性公开聚会的场所。
这是 Candeğer Furtun 的作品《掌声》（Applause，2010）的装置展示，该作品展出在泽伊雷克·钦尼利浴场（Zeyrek Çinili Hamam）的“治愈废墟”（Healing Ruins）展览中。
这是 Ahmet Doğu İpek 的作品《保守》（Conserved，修复系列，2023）的装置展示，该作品展出在泽伊雷克·钦尼利浴场（Zeyrek Çinili Hamam）的“治愈废墟”（Healing Ruins）展览中。
正如展览的标题所暗示的那样，许多艺术品考虑了历史遗迹如何帮助恢复个体和社会。例如，Ahmet Doğu İpek 新委托的作品《保守》（修复系列，2023）是一幅极简的水彩画，描绘了一栋建筑的角落轻轻浮现在层层起伏的天然石头之间。作品中人造和自然元素之间的张力似乎在质疑哪个是“完成”的版本。
身体，以及浴室容纳了如此多的人体的历史，是另一个相关主题，正如 Candeğer Furtun 的作品《掌声》（Applause，2010）所突显的，在该作品中，一群陶瓷雕塑手，似乎正在鼓掌，填满了一个小浴室。
尽管进行了翻修，但钦尼利浴室作为展览空间仍然面临许多后勤挑战。不能从天花板或墙壁悬挂任何东西，而建筑物的门只有大约26英寸宽。除了这些障碍，还有展览空间的历史重量，艺术家们需要在他们的作品中处理这一点。许多雕塑作品具有令人印象深刻的巨大影响，与空间互动，比如 Francesco Albano 的作品《V November》（2023），这是为这次展览新委托的作品。该作品由一张覆盖着石蜡的诡异铁床框组成，似乎到处都有尖刺。
这是 Marion Verboom 的作品《构造 3，构造 4，构造 5》（Tectonie 3, Tectonie 4, Tectonie 5，2021）的装置展示，该作品展出在泽伊雷克·钦尼利浴场（Zeyrek Çinili Hamam）的“治愈废墟”（Healing Ruins）展览中。
这是 Zoe Paul 的作品《折叠的腿》（Legs Folded，2023）的装置展示，该作品展出在泽伊雷克·钦尼利浴场（Zeyrek Çinili Hamam）的“治愈废墟”（Healing Ruins）展览中。
与此同时，Marion Verboom 的三根黄铜图腾上堆叠着与浴室建筑中的图案相似的几何图案；其中一根图腾的底座上有一对交叉的人类腿。对于休息中的身体的关注也在 Zoë Paul 的作品中有所体现，她特别委托的作品《对话之腿》（Conversational legs，2023）在展览入口呈现了一幅由单独雕刻的珠子组成的帘子，描绘了一双放松的灰色腿部。
在当前的文化时刻，历史和社会更新的主题对土耳其艺术界尤为重要。“在2010年代曾经有过巅峰时期，”de Coster说到，谈到了土耳其在国际艺术界的抱负。她补充说，自那时以来，“由于政治、财政和其他原因，土耳其当代艺术界变得相当封闭。”de Coster指出，伊斯坦布尔主要艺术博物馆伊斯坦布尔现代艺术博物馆最近重新开放，还有一批新的商业画廊，她认为这是伊斯坦布尔艺术社区的一个有希望的时刻。
事实上，她解释说，希望也可以在浴室本身的历史中找到：男性区的墙壁上发现了包括赞美男性美的波斯诗歌。她说：“奥斯曼社会接受了不同形式的多样性，这是相当迷人的。”这些诗歌特别激发了柏林艺术家和音乐家 Basak Günak 的委托作品，声音通过两个汗厅的空间回响。de Coster 指出，将这些过去的想法与现在联系起来可以帮助观众“串联起点滴”。
这是 Sarp Kerem Yavuz 的作品《辉煌的世纪》（Glorious Century）的装置展示，位于伊斯坦布尔的安娜·劳德尔画廊（Anna Laudel）。
与钦尼利浴室的展览同时期，伊斯坦布尔的安娜·劳德尔画廊开展了 Sarp Kerem Yavuz 的摄影作品展览《辉煌的世纪》（Glorious Century），这些摄影作品直接受到土耳其汗厅的蒸汽和汗水弥漫的社交空间的启发。在他的摄影系列“潮湿的梦”（WET_DREAMS）中，艺术家使用了AI模型，该模型是基于他自己的照片以及 Peter Hujar 、Robert Mapplethorpe 等人的照片进行训练的，以生成土耳其汗厅男性相遇的超现实想象照片。
艺术家在展览开幕时表示：“我花了很多时间探索不同的浴场，试图看看是否有一种方法，可以利用那个建筑空间来构建一个我知道存在但仍然无法接触的空间......建筑本身驱使你去梦想。”
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